Баары, анын ичинде, мурун бир, анын келип чыгышын бар илимдер. жылы айлары сүрөт жолу менен өзгөрдү, жана учурдагы агымы баары түшүнүктүү эмес. Бирок, баары жаңы болуп саналат, - ошондой эле эски унутуп, ал эми учурдагы көркөм түшүнүү үчүн, ал байыркы өнөрчүлүктүн тарыхын билүү зарыл эмес, XIX жана XX кылымдарда сүрөт эстей үчүн жетиштүү болуп саналат.
XIX кылымдын орто чени - өзгөртүү турган убак бар, тарыхында гана эмес, ошондой эле көркөм. Баары келип: Classicism, романтизм жана окуу - азыркы учурда чектелген. France-жылы, сүрөткө багыттагы 50-60-жогорку расмий Салон сураган, бирок, адатта, "salonovskoe" көркөм бардыгын төп келбесин, ал пайда болуп, жаңы жетекчилик түшүндүргөн. убакыт сүрөт менен кылымдар бою эски үрп-адаттарына жана каада-салттарына менен бузуп, бир түп-жарылуу болгон жок. Алардын арасында жана Париж изделүүдө бири, 1874-жылдын жазында жаш сүрөтчүлөрү-жылы башталган Моне, Pissarro, Сислей, Дега, Renoir жана Cezanne, өз көргөзмөсүн уюштурган. чыгармалар орун, салондун таптакыр башкача. Artists дагы бир ыкмасы - ой, тени менен жарык таза түстөрдү менен жугуучу, жеке шал оорусунун, эгерде аба-жарык чөйрөдө жоюлуп, ар бир объект боюнча өзгөрөт. сүрөт менен башка эч бир кыймыл мындай ыкмаларын билген эмес. Бул таасири дайыма өзгөрүп туруучу, жаратылыштын, адамдардын ой-пикирлери менен айтууга мүмкүн болушунча көп жардам берди. Бир журналист Ошентип, ал жаш сүрөтчүлөр үчүн жек көрсөткүсү келген топ "Impressionists" деп аталат. Бирок алар терс унутуп, мөөнөтү, ал бара-бара көнүп жана жигердүү пайдаланууга чыкты. Ошентип, 19-кылымдын сүрөт бардык башка облустардан айырмаланып Impressionism, бар эле. Башында идеялардын жооп кайтарган душман көп эле. Тоо тайманбастык жана жаңы сүрөт эч ким каалаган сатып, коркуп, бардык сынчылар олуттуу impressionists алган жок, анткени, алар күлүштү. Көптөгөн impressionists тез атак жетүү үчүн каалаган, алар консер- жана academicism менен курч эс, ошондой эле бүтпөгөн жана "Өтө эле ачык" иштин түрүн эмес, деп билдирди. Бирок алардын ишенимдерин багынып берүүгө сүрөтчүлөр да ачкачылыкты жана жакырчылыкты ала алган эмес, алар көп, алардын арт акыры таанылган туруктуулук. Бирок таануу күтүп өтө узун келип, impressionist сүрөтчүлөр айрым анда мындан ары тирүү болчу.
Парижде туулган аягында,-жылы 60 XIX жана XX кылымдарда дүйнөлүк көркөм өнүгүшү үчүн зор мааниге ээ болду. Анын үстүнө, Impressionism тартып сүрөт келечектеги багыты нааразы болду. Ар бир кийинки стили жаңы издеп кездешет. Ал терең жана көп баалуу каймана мааниде да, анын аты-жөнү, ал эми азыркы боёк, "маанисин жоготуу" деген жооп болгон жаңы жолго чакырат: Post-Impressionism эле Impressionists өз ыкмасы чектелген деп чечтик, пайда кылган. Албетте, 1874-жылдан бери көркөм көп өзгөрүүлөр болгон жок, бирок сүрөт бардык азыркы кыймыл кандайдыр бир жол менен Париждин убактылуу көрсөтүүлөрдөн түшкөн сезилди.